Notas sobre la trayectoria de la conservadora de Patrimonio Documental Anyxa Quesada Portal, quien desde su experiencia con el papel, de más de dos décadas, en los últimos años ha colaborado con artistas visuales en los estuches para sus piezas. Anyxa Quesada Portal, comenzó su formación hace 30 años trabajando en el Archivo Histórico con originales como la Actas Capiturales y la colección de familias cubanas para la Oficina del Historiador de la Ciudad. En aquel tiempo hubo una introducción a esa formación en el entonces CENCREM, donde comenzó su especialización. Luego hizo un adiestramiento importante en Suiza en dos laboratorios de conservación y restauración del papel, que fueron definitorios para su vida profesional.
La Oficina del Historiador, cuyo volumen de Patrimonio Documental iba en aumento, le encargó esa responsabilidad incluso antes de que en el año 1999 se creara el para dicho Taller para ese propósito. Su fundación permitió contar con equipamiento tecnológico y planificar una formación estructurada con la ayuda de cooperantes extranjeros, que además benefició a especialistas de otras instituciones del país dedicadas al Patrimonio.
Anyxa Quesada comenzó haciendo los estuches de conservación a medida para libros y documentos históricos, como las Actas del Cabildo, que carecían también de encuadernación pues eran apenas la unión de varios pliegos de hojas. Así entendió las variaciones de los modelos según las necesidades de lo que contenían, su función de protección y de soporte para exhibir eventualmente la pieza. Una vez adquirido el dominio sobre la manualidad, pudo construir otra tipología de estuche y encuadernación para los artistas visuales en formatos que realzan y completan sus obras.
A través de su trabajo con el estuche, la propuesta de Anyxa Quesada aborda conceptos como “la protección, el valor y la impregnación de lo humano en el objeto”, lo cual surge de su experiencia en el cuidado del patrimonio y se convierte en un símbolo de sostenibilidad ante una sociedad de consumo desbordado. Los objetos que permanecen pero su cuidado se convierte en un acto de resistencia.
Son muy escasas las Instituciones que conservan estuches para piezas del coleccionismo que no solo preservan las obras, sino que permiten trasladarlas con seguridad y facilitan su recuento, al ser fácilmente reconocibles porque su adaptación en cuanto a forma y diseño. Tradicionalmente algunos estuches presentaban en su exterior telas ricas como brocado o terciopelo, y una gran parte se recubrían con un tipo de fina piel teñida, satinada y lustrosa, denominada tafilete, tal como lo recogen los inventarios históricos. En su mayoría estaban recubiertos por pieles decoradas con estampaciones a hierro en seco y en dorado, en las que predominaban los motivos heráldicos. El diseño reflejaba la forma de los objetos originales y, precisamente gracias a que se conservan estuches de algunas desaparecidas a lo largo de la azarosa historia, se ha podido averiguar cómo era su silueta básica, esto ayuda a completar la información y su descripción en los antiguos inventarios.
Gracias a su trabajo cobra otra vez relevancia la práctica antigua de crear a mano estuches. Labor invaluable además, porque gracias a que se contextualiza y define mejor un objeto/obra de arte/artesanía, somos capaces de discernir un conjunto de creencias y valores detrás del mismo, se torna en narrador silencioso que describe la evolución cultural de una época.
